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Operación Caballo de Troya

Lunes, octubre 17, 2016

A propósito del proyecto Reediciones Anómalas, entrevistamos a un viejo amigo de esta casa, Pablo Vergel, sociólogo de formación y forteano de corazón, dedicado al estudio de las anomalías y autor del estupendo ensayo La incógnita OVNI (2013), que ya glosamos hace unos años, y la novela pulp-ufológica 10.000 millones de naves (2015). Ahora Pablo, junto con Alex Barragán, se ha embarcado en una esta aventura dedicada a la recuperación de textos seminales en el estudio de lo paranormal. Hemos establecido un contacto ultraundano con él para hacerle la entrevista que encontrarán a continuación.

Dr Zito: ¿En qué constiste el proyecto de “Reediciones Anómalas”?

Pablo Vergel: Es una idea de recuperar aquellas obras de temática de misterio o forteana que por una razón u otra no han tenido una buena difusión en castellano en nuestro país. Es una idea que Alex Barragán y yo estábamos barajando hace un tiempo pero que ha encontrado su fórmula ideal a través de plataformas colaborativas como es Kickstarter. Que este proyecto sea colaborativo y sin ánimo de lucro es el alma de esta aventura. No pretendemos ser una editorial al uso ni tenemos ningún interés de formar parte del canal tradicional. A esto se le llama hacer de la necesidad, virtud. El sector editorial ignora iniciativas como esta y nosotros le correspondemos.

DrZ: El libro que habéis elegido reeditar en primer lugar es Operación Caballo de Troya de John Keel, una figura que no podría estar más alejada de la de, por ejemplo, Iker Jimenez. ¿Podrías hacernos una semblanza suya?

PV: Bueno antes de nada, matizar que Iker Jiménez es un gran lector de Keel y ha reivindicado su figura no pocas veces. Como no puede ser de otra manera porque sobre John Keel se puede afirmar con rotundidad que cualquiera que se haya interesado en estos temas anómalos acaba reparando en él. El autor norteamericano, junto a Jacques Vallée, conforman el nucleo duro de la ufología más renovadora, aquella que supera el paradigma de la Hipótesis Extraterrestre y nos abre maravillosas posibilidades a la hora de abordar lo que se ha convenido en llamar Fenómeno OVNI

DrZ: ¿Qué interés puede tener para los lectores actuales un libro como Operación Caballo de Troya 46 años después de su publicación original?

PV: Bueno, confluyen muchos factores. Esta obra de Keel nunca ha sido publicada en España por lo que ahora se le brinda la oportunidad a los lectores de poder disfrutar plenamente de la obra. Aún así, el libro tiene un gran valor histórico porque es el primero en que John Keel esboza lo que algunos llamamos su teoría unificadora de lo paranormal. Y luego por supuesto no hay que perder de vista que John Keel es un gran escritor y que leerlo, más allá de los conceptos que maneje, es un absoluto placer.

DrZ: ¿En qué consiste esa teoría unificadora de lo paranormal?

En el mundo de lo paranormal uno se puede encontrar con especialistas o áreas de conocimiento, organizadas como compartimentos-estancos, dedicadas a supuestos fenómenos que se tratan de una manera diferenciada: ufología, criptozoología, espiritismo, etc…. Bajo esa perspectiva, podemos toparnos con gente que consagra su vida a perseguir al chupacabras, a rastrear las huellas de naves extraterrestres o visitar edificios abandonados para contactar con fantasmas. John Keel rompe absolutamente con esa perspectiva y afirma que nos topamos frente a fenómenos anómalos que realmente somos nosotros los que les damos un significado diferenciado pero es probable que estemos hablando de distintas interpretaciones dependiendo de los contextos sociohistóricos o culturales. John Keel, por supuesto, no llega a esta conclusión por capricho sino que constantemente cuando investiga supuestos casos OVNI recoge testimonios que incluyen apariciones, criaturas criptozoologicas, sueños premonitorios, actividad paranormal, poltergeists, etc… Mucha de esta fenomenología es discriminada por lo que Keel llama el sesgo ufológico. Aquellos datos que no encajan con la aséptica Hipótesis Extraterrestre, son marginados por los propios investigadores. Cuando los casos se analizan de una manera plena, lo cual no es fácil porque los testigos suelen tener un gran miedo al ridículo, Keel determina que la única constante que permanece es el absoluto absurdo y una insidiosa tendencia a jugar con aquellos incautos que deciden adentrarse en investigar todo aquello que no encaja.

Pablo Vergel

Pablo Vergel

DrZ: ¿Podria decirse que Patrick Harpur y su Realidad daimónica (1995) es una actualización o continuación de esta hipótesis de Keel?
Sí, la Realidad daimónica de Harpur comparte perspectiva con Keel. Ambos analizan la esencia de los fenómenos y no se molestan en realizar catalogaciones espureas, lo ven todo como una manifestación de una realidad inaprensible pero que a veces parece derramarse en la nuestra. Harpur es un escritor muy interesante del que afortunadamente hay ediciones en castellano de grandísima calidad. Un autor muy recomendable y que a diferencia de Keel ha mantenido cierta distancia con el fenómeno. Lo espectacular de los casos de John Keel es que él es el propio protagonista muchas veces lo cual evidentemente supone un plus a todo lo que aporta. Aunque al mismo tiempo no son pocos los que le han acusado de confundir periodismo, ensayo y ficción. En ese aspecto, podemos decir que Keel puede llegar a resonar en figuras como Hunter S. Thompson.
DrZ: Esa idea de que el “fenómeno” a veces juega con el investigador estaba bastante bien reflejada en la película Mothman, la última profecía (2002), el punto de mayor acercamiento que Keel tuvo con lo mainstream.

La película Mothman, la última profecía es para mí una joya. La adaptación que hacen del complejo texto de Keel y cómo lo plasman en una historia más o menos convencional tiene muchísimo mérito. Y sí, ahí reflejan muy bien esa idea de que el fenómeno, la realidad o esas entidades que sólo se llegan a intuir nos trolean. Keel no pocas veces reivindicaba la figura del “trickster”, esos extraños personajes que pululan en algunas mitologías precolombinas y que a veces da la impresión de que no tienen otro objetivo que sembrar el desconcierto. Keel, por así decirlo, tuvo diversos encontronazos con lo absurdo y lo gestionó lo mejor que pudo. Su consejo a los jóvenes investigadores siempre fue el mismo: mantengan cierta distancia, no le den muchas vueltas a las cosas y usen su sentido del humor porque lo van a necesitar.

DrZ: Que el libro de Keel sea aún vigente parece sugerir que el estudio de las anomalías ha avanzado poco en cuatro décadas. ¿No crees?

PV: Es una pregunta tan capciosa como acertada. Y sí, realmente no se ha avanzado mucho pero porque pese aautores como John Keel la gente sigue haciéndose las preguntas equivocadas. Yo personalmente abogo por un abandono absoluto de la metodología tradicional en la ufología y establecer un nuevo paradigma conceptual e investigativo. Pero la ufología, tiene mucho de ritual y en el fondo creo que todos tienen derecho a recorrer ese sendero casi iniciático que indefectiblemente lleva a ese punto muerto que mencionas en tu pregunta.

DrZ: ¿Qué os llevó a elegir Kickstarter para sacar adelante el proyecto?

PV: En realidad, nuestra idea era reeditar directamente a John Keel y vender el libro a través de promoción en redes sociale, podcasts, etc… pero luego pensamos que quizá el crear una comunidad podría ser el método ideal de que la gente haga y sienta como suya una iniciativa tan especial como esta, sin ningún ánimo de lucro. Y la verdad es que ha funcionado. Hemos alcanzado las metas propuestas y ya superamos la centena de patrocinadores. Y conseguir hoy en día, en la Era de la Gran Distracción, que 100 personas participen de manera decidida es algo que hasta nos emociona.

DrZ: ¿Cuáles son los próximos proyectos de “Reediciones Anómalas”?

PV: Bueno, igual que te comentamos que nos hace mucha ilusión la acogida recibida, ahora mismo nos sentimos portadores de una gran responsabilidad. Cumplir la promesa que les hemos hecho a todos los patrocinadores que han participado. Esa es nuestra absoluta prioridad. Pero no te negamos que ya estamos barajando próximos títulos a reeditar. Reeditar un libro bajo estas condiciones y con unos volúmenes tan limitados no es sencillo pero estamos conformando un muy buen equipo que lo hace todo más fácil. Y sí, no lo vamos a negar, hay algunas obras de Jacques Vallée que nunca han sido traducidas en España y nos gustaría mucho abordarlas.

Aún puede contribuirse al proyecto de Reediciones Anómalas aquí.

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¿El orígen de “La cabina”?

Lunes, septiembre 5, 2016

Demasiados secretos para un hombre solo (Theodore J Flicker, 1967).

La cabina (Antonio Mercero, 1972).

Hijos de Sedna

Lunes, agosto 29, 2016

Comienza una nueva temporada en este, su blog amigo, que se resiste a desaparecer así sin más. Ya habrá tiempo de detallar otras actividades de su querido doctor, porque hoy vengo a hablarles con brevedad del nuevo número de Prosa Inmortal, van cinco ya, que además tiene el atractivo de haber unido fuerzas con los amigos y aliados de la editorial Episkaia. Así que el triunvirato inmortal formado por Elisabeth Falomir, Francisco Serrano y John Tones, se ha amalgamado amigablemente con el dúo episkaico de Antonio Castaño y Clara Morales para traernos una incursión en la ciencia ficción que no tiene paralelo en la literatura española.

Hijos de Sedna es un proyecto ambicioso que relata en forma de crónica heteróclita y cubista los primeros cien años de la colonización del planeta Sedna por los humanos, que huyendo de un planeta esquilmado y agonizante, han vaciado un asteroide para convertirlo en una nave estelar en la que los colonos criogenizados cruzarán el cosmos hasta llegar a su destino. Una vez allí el desafío no ha hecho nada más que comenzar. Terraformar o reformarse, esa es la cuestion por ejemplo que nos plantea John Tones en su estupendo relato “El problema de la respiración”, con sus ecos lovecraftianos marca de la casa. La causa colonizadora recibirá un empuje con la muerte de la intrépida piloto Deandra Alwanih, que relata Francisco Serrano en “Piloto”, uno de los varios insertos que van uniendo las distintas épocas de Sedna, todos ellos acadabrantes. La leyenda resultará que tiene su trampa, como narra Carlos Pérez en “Una muerte en nueva Ginebra”; Pérez va creciendo con cada relato que escribe y es un gusto ver que continúa por esa senda.

Pero no todo son acercamientos más o menos cercanos a la ciencia ficción convencional. Elisa Victoria esboza una postal intimista de la colonización en “Pinga y los chachorros”. Susana Arroyo elabora un falso (aunque podría no serlo) informe técnico sobre la evolución lingüistica en Sedna. Y Leela Wadee, después de su fabulosa aportación al número 4 de Prosa Inmortal (dedicado a los “Erotismos desviados“) vuelve a maravillarnos en “Nuestra señora delos tumores” con su estilo e imágenes en el que probablemente sea el mejor relato de la colección.

Y digo probablemente porque servidora también ha contribuído con uno, “Superstición en la Nueva Sedna”, la crónica gonzo de un periodista aficionado a los parches neuronales que viaja por el planeta documentando el auge de cultos religiosos y supersticiones que se ha producido tras la imposición de un gobierno autoritario global, algo similar a lo que sucedió durante los últimos años de la Rusia zarista y durante el nazismo, como documentó Willy Ley en su célebre “Pseudoscience in Naziland”.

Como digo, no creo que haya en el convencional y aburrido panorama de la ciencia ficción española un objeto tan bello y rebelde como Hijos de Sedna.

Deja vu: Cuando la realidad imita al arte

Domingo, enero 17, 2016

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Ilustración de Gerard Quinn para New Worlds, años 50.

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Lanzamiento del Space X, 22 de diciembre de 2015.

Cuando el diagnóstico era social (y XII): Titicut follies

Miércoles, noviembre 11, 2015

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Titicut follies (Frederick Wiseman, 1967)

Pese a las mejoras supuestamente introducidas en las instituciones psiquiátricas norteamericanas, los años 60 fueron testigos de la aparición, especialmente en la cultura popular, de visiones de estos centros que los pintaban bajo una luz deprimente y escabrosa. Aparte del impacto, que ya hemos mencionado, de la publicación de Alguien voló sobre el nido del cuco de Ken Kesey en 1962, varias novelas y películas, ya comentadas, exploraban y dramatizaban las tristes y extrañas vidas de los internados en hospitales mentales. Por ejemplo, en City Psychiatric (1965) Frank Leonard relataba sus experiencias como celador en el hospital psiquiátrico de Bellevue, que según su descripción era otro circulo más del infierno, lugar infecto en el que los pacientes, convertidos en desechos humanos, convivían con sus propias heces y sus orines. Los miembros del hospital que luchaban por mejorar sus condiciones eran irremediablemente despedidos.

Es dentro de ese contexto, en el que en 1966 un joven abogado graduado por Yale llamado Frank Wiseman y un antropólogo de Harvard llamado John Marshall, obtuvieron el permiso de las autoridades para filmar en el interior de la Institución Correccional para los Criminales Enfermos de Massachusetts en Bridgewater. El documental que produjeron con lo que allí encontraron se convertiría en la primera película estadounidense en ser censurada por motivos que no fueran por obscenidad o seguridad nacional. No pudo ser estrenada normalmente hasta que una decisión judicial la liberó en 1997.

Y es que Titicut follies es el documental más devastador y brillante jamás producido sobre los hospitales mentales, con permiso de Mones com la Becky (Joaquim Jordà y Núria Villazán, 1999). Se abre con una sórdida y surreal actuación musical de varios guardas en un festival de Navidad. A partir de ahí comienza un desfile de pacientes desnudos, esqueléticos, rapados, lo que junto con la granulada fotografía en blanco negro, genera una evidente analogía con las imágenes de los campos de concentración nazis, Los internos están reducidos a un estado de vulnerabilidad dolorosísimo, tanto por su enfermedad como por las condiciones materiales en las que se encuentran. Son sometidos a un trato vejatorio por los guardias, que les humillan y ningunea y que, para colmo se ríen y burlan de ellos, de sus olores y sus circunstancias porque, como sabemos, en último término el mal es banal. En resumen, Bridgewater se nos aparece como el Auschwitz de América.

La incomodidad del documental se eleva cuando entra en escena el psiquiatra del centro, un hombre sucio y grasiento, de acento eslavo y dentadura ausente, que muestra un interés insano y perverso para con las predilecciones y gustos de un joven pedófilo al que entrevista al comienzo del documental, al que pregunta una y otra vez cómo se lo hacía con chiquillos de 11 años y qué sentía al hacerlo. Más tarde, en una de las escenas más demoledoras del documental, un joven paciente argumenta frente al psiquiatra que quiere ser devuelto a la cárcel, que no sufre ninguna enfermedad mental, que las medicinas que se le suministran no le sirven y que está en perfecto estado. El doctor, por supuesto, se burla de él entre bromas condescendientes. Todo eso sería pasable si no fuera porque unos minutos después el interno se presenta frente al comité que ha de juzgar su caso. Su vehemencia y su argumentación son vistos como indicios de agresividad y de paranoia, no de cordura, y se recomienda la administración de sedantes aún más fuertes que le sumirán sin duda en un pozo sin salida.

Titicut follies posee momentos difíciles de contemplar, que pueden provocar un rechazo frontal en muchos espectadores, como por ejemplo la escena en la que un paciente que se niega a comer es alimentado con una sonda por la nariz en unas condiciones lamentables. Pero también posee momentos muy hermosos, como aquel en el que se intercala la limpieza y maquillaje del cadáver de un interno con imágenes de cuando vivía, oscuro, escuálido y silencioso, deslizándose hacia el olvido, el mismo olvido del que Titicut follies quiere rescatarlo con sus imágenes.

Cuando el diagnóstico era social (XI): El hombre dividido

Martes, noviembre 10, 2015

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El hombre dividido (Vittorio de Seta, 1966)

La entrada italiana de este ciclo sobre cine, psiquiatría y enfermedad mental que ya estamos a punto de concluír es un interesante film, inédito en España, a cargo de Vittorio de Seta, un director de prolongada pero exigua carrera. El hombre dividido tiene una gramática fragmentada, como fragmentada esta la conciencia de su protagonista. El título español podría recordarnos de inmediato al texto fundacional de la antipsiquiatría, El yo dividido (1960) de RD Laing, pero como veremos, una mejor descripción de su tesis central la encontramos en el original italiano, Un uomo a metà , que podríamos también traducir como “un hombre a medias” o “un hombre en la mitad.” Y es que más que hablar sobre el desgarro que en la psique pueden provocar las expectativas sociales (que también) el film de De Seta nos habla principalmente sobre el proceso que hace que un hombre (el masculino, no como humano genérico) pueda construirse como individuo.

En una lectura superficial, sin reparar en un detalle que lo esclarece todo y que pasaremos a discutir después, El hombre dividido narra el devenir de un tal Michele (Jacques Perrin, que obtuvo una Copa Volpi por su interpretación) al que primero vemos en un parque, claramente atormentado, desaseado, convertido en voyeur de las jovencitas y parejas que por allí pasan. Su comportamiento errático e impredecible va en aumento hasta que finalmente es ingresado en un psiquiátrico donde es dormido, drogado y electrocutado, como correspondía a la práctica psiquiátrica de la época. Consigue escaparse y llegar hasta el caserón donde se crió donde y allí terminará de rememorar su adolescencia. Estas tribulaciones se ven intercalados por flashbacks que se remontan cada vez más, por composiciones estáticas de una gran belleza y ciudado, a veces rayanas en la impostura, y por una banda sonora hipnótica a cargo del duo dorado Ennio Morricone – Bruno Nicolai. Así la historia de Michele se articula en torno a una inversión del tiempo hacia el pasado, primero en fogonazos, después en el itinerario de Michele desde su presente hasta su origen, pasando por su ex-mujer, su continua inadeacuación social, y el recuerdo de la mujer que le fascinaba de muchacho, una residente en la posada de su madre, mujer severa, cruel y desagradable que continuamente le ninguneaba en comparación con su hermano, un seductor de chupa de cuero y motocicleta que al final yace con la muchacha de sus sueños.

 Así, sin más, El hombre dividido parece relatar esta simple historia, una historia de madres malvadas que prefieren a otros hermanos, madres esquizofrenogénicas, que se decía en la jerga psiquiátrica de entonces, es decir, madres que con su falso amor crean terribles tensiones en las mentes de sus hijos hasta romperlas a base de desplantes, reproches y descalificaciones continuas. Pero para ver más alla, debemos examinar la dedicatoria que De Seta sobreimprime en la pantalla apenas terminados los títulos de crédito: “Dedicado a Ernst Bernhard” ¿Quién era este hombre?

Ernst Berhnard (1896-1965) fue un psicólogo nacido en Berlín y que pronto se adscribió a la psicologia jungiana o “analitica”, en pugna ya por entonces con la freudiana. Debido a su origen judio, al llegar los nazis al poder, decidió seguir el camino de Freud y exiliarse en Londres, pero su petición fue denegada por una razón insólita: sus fuerte creencia en la astrología. Y es que Bernhard era aún mas heterodoxo que su heterodoxo maestro. Estaba muy versado en temas esotéricos, era cercano a las enseñanzas teosóficas de Helena Blavatsky, un experto quiromante y usuario frequente del I Ching. Al pobre de Bernhard no le quedó más remedio que exiliarse en Roma, donde las leyes de pureza racial le alcanzaron finalmente, aunque solo pasó unos meses en un campo de concentración gracias a la intercesión del orientalista y muy fascista Giuseppe Tucci. Ya después de la tormenta, Bernhard se convirtió en el principal profeta de las ideas jungianas en Italia, capaz además de mantener buenas relaciones con sus colegas freudianos. Ese éxito le hizo cercano al círculo de intelectuales y artistas, y en especial a Federico Fellini, con quien le unió una gran amistad. Bernhard fue decisivo en la etapa de sequía del director, y de su ayuda en aquellos momentos dificiles cristalizó un film tan magno como Ocho y medio (1963). La relación evidente entre los dos films no es casual. La estructura de Ocho y medio, también de rememoración y análisis del presente y el pasado, incluyendo la infancia, recuerda mucho a la de El hombre dividido. Fellini intentó en aquella pasar a dibujar sus propios paisajes interiores, De Seta los de su protagonista. La dedicatoria del film nos señala sobre ese origen común.

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Una vez vista bajo esa luz, la construcción visual y argumental de El hombre dividido cobra sentido. Bernhard modificó la teoria jungiana y a su psicología analítica la llamó “proceso de individuación”, porque según él, su propósito era que la persona pudiera construirse como individuo. El hombre dividido se organiza como una espiral descendente con dirección hacia el pasado, siempre en busca del momento fundacional de los problemas mentales de Michele, una estructura recursiva que recuerda a la de Traición (1978) de Harold Pinter. En ese viaje, Michele ha de enfrentarse a los hechos de su niñez para entender la fascinación y miedo que le producen las mujeres (que De Seta siempre representa de forma deliberada como muñecas, como maniquís inanes). Michele ha de recordar, como se recuerda en la práctica psicoanalítica, el temor a su madre y los celos hacia su hermano, y la muerte de este, de la que no queda claro si fue culpable. Al concluir este viaje, Michele dará gracias por la segunda oportunidad, por haber vuelto a nacer, y se sumergerá en los bosques, ahora libre, ahora entero, como un nuevo Walden.

Cuando el diagnóstico era social (X): Morgan, un caso clínico

Lunes, noviembre 9, 2015

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Morgan, un caso clínico (Karel Reisz  1966)

Se suele señalar el estreno de ¡Que noche la de aquel día! (Richard Lester, 1964) como el acta de defunción del Free Cinema, o mejor dicho del “kitchen sink realism” (realismo de lavadero de cocina), que irrumpió con fuerza a mediados de los años 50 con directores de la talla de Tony Richardson, Karel Reisz, Lindsay Anderson y John Schleisinger. La película de Lester, al dar protagonismo a los Beatles, abría las ventanas e insuflaba nuevo aire en una sociedad como la británica que se veía cada vez más libre de ataduras jerárquicas y de clase. Comenzaban así de facto los swinging sixties, que a su vez terminarían culturalmente unos años después con el estreno de Asesino implacable (Get Carter, Mike Hodges, 1971).

Pero la transición del realismo en blanco y negro de fábrica, ropa tendida y niños con los mocos colgando al joie de vivre de Lester no significó que los cabecillas del Free Cinema dejaran de hacer películas interesantes, ni que sus intereses de denuncia de las divisiones de clase, del consumismo exacerbado y de lo caduco de las convenciones sociales se disolviera  o se transformara en pura impostura a lo Fernando León de Aranoa. No. Reisz, Richardson, Anderson, Joseph Losey o Nicholas Roeg transformaron sus formas de acuerdo con los tiempos. Es en esa transición donde se enmarca Morgan, un caso clínico, una de las películas menos conocidas del checo Karel Reisz, quizá por su esquizoide (risas) mezcla de gravedad y locura slapstick, aunque por motivos quiza involuntarios la película haya envejecido bastante bien debido a su mirada ácida sobre el género masculino.

En pocas líneas, el argumento de Morgan, un caso clínico se resume en el proceso que lleva al artista de orígenes humildes conocido como Morgan (David Warner) hasta una institución psiquiátrica. Por el camino, Morgan intenta recobrar el amor de su reciente ex-mujer, interpretada por la imperecederamente bella Vanessa Redgrave, que ha comenzado a salir con un galerista de clase alta del West End londinense. Morgan cometerá todo tipo de tropelías, incluyendo un secuestro y una bomba bajo la cama. Ignorará órdenes de alejamiento y seguirá acosando a su ex-esposa. Al mismo tiempo, Morgan es hostigado por su madre, propietaria de un grasiento café y devota estalinista, que le acusa de “traidor a su clase” por obsesionarse con el arte y con su ex-mujer, a la que ve como una rica vanidosa solo interesada en mantere la posición social de su familia. Contado así, parece que estamos metidos en un dramón decimonónico, en un Arriba y abajo pop, y esa es en efecto una de las dos caras del film. La otra cara es la de un cómico enredo. El comunismo de la madre de Morgan es cómico e incluye peregrinajes anuales a la tumba de Karl Marx en el cementerio de Highgate y fotos de Lenin y Stalin en el fregadero de su café. Morgan además esta obsesionado con los gorilas; visita el zoo, los imita, se disfraza de simio, y después de ver King Kong, irrumpe en la boda de su-exmujer después de escalar el edificio con el traje de gorila puesto y la abduce.

Reisz es un director notable y sabe manejar los elementos trágicos y cómicos de la historia. Depende bastante del espectador que esa combinación funcione o sea descartada como una farsa de enredos matrimoniales sin más. Pero vista con apertura de miras, Morgan, un caso clínico ofrece lecturas muy interesantes, tanto de su tiempo como de otros por venir.

Primero encontramos un nuevo ejemplo de la idea de que la civilización es una locura, una pantomima, un mero disfraz de la jungla urbana. Reisz va intercalando metraje de documentales de animales para ilustrar la percepción que Morgan tiene del mundo, de sí mismo como un simio, y de los demas como pavos reales o hipopótamos. “No reconozco la autoridad de este tribunal”, le dirá al juez. “Nada en este mundo es como en mis mejores fantasias”, dirá en otro momento, porque el mundo le propina revés tras revés, dividido como está entre el férreo ideario en el que ha sido criado y el mundo vano de las clases media-altas a las que ha accedido gracias a su arte y a su mujer, un mundo en el que el consumismo es el rey y la presencia de las marcas omnopresente (un año antes, los Rolling Stones cantaban en “Satisfaction”: When I’m watchin’ my T.V./ And that man comes on to tell me/ How white my shirts can be). La escena en la que Morgan sueña que es fusilado por sus compañeros de partido y por su ex-mujer incluída, todos vestidos con el uniforme maoista es una divertida expresión de su yo dividido (además de una escena clarividente; Vanessa Redgrave se presentaría a varias elecciones locales durante los 60 y 70 por el Partido Revolucionario de los Trabajadores; nunca obtuvo más que un puñado de votos). La película, pese a su envoltorio de jocoso envoltorio anti-establishment, es en el fondo el relato de la perdida de asidero en la realidad de su protagonista, de su descenso a un estado de indefensión pues no posee los rudimentos necesarios (hipocresia, oportunismo o buenos modeales) necesarios para entender el medio en el que vive. 

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No es casual que Morgan, un caso clínico fuera la obra de David Mercer, un importante dramaturgo británico que usó para su libreto sus propias experiencias durante un periodo depresivo que le aquejó durante años. Pero sobre todo, no es casual que Mercer estuviera influído fuertemente por las ideas de RD Laing, del que ya hemos hablado en varias ocasiones durante este ciclo. Esa influencia hizo que Mercer introdujera bastantes cambios en la versión que sería adaptada por la BBC en 1962, en especial en el final. La célebre frase del psiquiatrá escocés “Society places every child in a straitjacket“, podría usarse como eslogan publicitario de Morgan, un claso clínico. Laing llegaría incluso a ser consultor en otra de las más importantes obras de David Mercer, In two minds (1967), el relato de una muchacha conducida a la esquizofrenia por su opresiva familia, que también sería adaptada para televisión, en este caso bajo la dirección del novel Ken(neth) Loach.

No solo la familia juega un papel en el malestar mental de Morgan. La omnipresencia de marcas y publicidad, pero sobre todo de la cultura popular, y en especial del cine, tienen una influencia enorme sobre la psique atormentada del pobre artsta. Es aquí donde la película realiza un comentario de plena vigencia: los modelos de masculinidad que Morgan adopta proceden del cine. Son gorilas, luchadores de lucha libre, héroes machos de la pantalla, que han de vencer y rescatar a la damisela en apuros, que han de ser decididos, agresivos, inasequibles al desaliento. Llevados al extremo por él, exagerados, estos cánones se nos aparecen ridiculos y fuera de sentido. Pero no hay que olvidar que son esos mismos los cánones transmitidos por la cultura popular desde entonces hasta practicamente hoy. Cierto es que Reisz y Mercer qerían hacer un comentario social, que la división de clase es en parte lo que lleva al personaje de Redgrave a mirar para arriba en el escalafón social, pero lo cierto es que Morgan está bastante majareta porque su modelo de hombre es un hombre insoportable, prometéico si se quiere, como lo era también su adorado Marx. Su fracaso último es también la certificación con 50 años de adelanto de un modelo de masculinidad.

Morgan, un caso clínico, quizá la primera ocasión en el cine británico en el que un descastado tenía un papel protagonista, fue un exito de taquilla porque supo dialogar claramente con una juventud que se sentía rebelde y que quería protestar contra los poderes establecidos. Su ambiguo final, con Morgan en un psiquiátrico cuidando una composición floral con la forma de una hoz y un martillo, avanzó también de alguna forma el final de aquel movimiento.